首先，是从角色角度(du)来分析。

施源(yuan)在人生(sheng)大起大落后，30多岁的年纪活成了一(yi)个笑(xiao)话，没钱没工作，自(zi)然不敢，也没有能力(li)和信(xin)心再(zai)去寻找青(qing)梅竹马的顾清俞。

换句话来说，他就是生(sheng)活中最常见的loser，当然提不起勇气去追求女神(shen)。

这方面，在施源(yuan)以“假结婚”对象的身份与(yu)顾清俞重逢时，冯绍(shao)峰的表(biao)演可以说是相当到位了，比方说，在得知顾清俞的名字后，他第一(yi)反应先是震惊、不可置(zhi)信(xin)。

再(zai)到确认(ren)顾清俞的身份，以及联想到自(zi)己现在落魄的处境，顾清俞对自(zi)己的看法等，种种结合到一(yi)起，让施源(yuan)的内心，除了慌(huang)张、迷茫之外，更多的是无(wu)地自(zi)容，甚至连直视(shi)顾清俞的勇气都没有。

包括之后，施源(yuan)于家中再(zai)次见到顾清俞，并被对方得知自(zi)己窘迫(po)的处境后，施源(yuan)在犹豫过后，删除了顾清俞的联系方式。

在这一(yi)场戏中，坐在桌前(qian)的冯绍(shao)峰，低着头、抿着嘴，木讷的操(cao)作手机，向(xiang)观(guan)众传达了一(yi)个男人即使(shi)在面对生(sheng)活的无(wu)奈时，内心还要(yao)保持剩下的那份仅有的自(zi)尊(zun)心。

不过，个人认(ren)为在这一(yi)块儿冯绍(shao)峰应该有更好(hao)的处理方式，不说内心戏，就外在表(biao)演方面，那种情绪的转化如果能够更坚(jian)决一(yi)些，效果可能会好(hao)很多。

加上目前(qian)，冯绍(shao)峰的戏份还不是很多，在表(biao)演方面展开的内容也不够多，故此把他排到第八位，应该是比较合情合理的。

七、姚一(yi)奇(qi)（饰顾磊）

顾磊这个角色很有内涵，尽管在第五集就下线(xian)领了盒饭，但他却是全剧(ju)的灵魂人物。

一(yi)方面，顾磊的存在，让冯晓琴这个外地媳妇合理存在顾家，另一(yi)方面，顾磊的下线(xian)，直接造成了冯晓琴和顾家的矛盾，以及和顾清俞之间难以调和的关系。

正如刚刚所提到，顾磊五集就下线(xian)，可发(fa)挥的空间也不多，但姚一(yi)奇(qi)却把这个角色塑造得相当出色。

在人物设(she)定中，顾磊这个人性格懦弱，不求上进，还是个典型的“妻管严”，但偏偏，他又(you)是顾家最受宠的人，包括姐姐顾清俞、父亲顾士宏(hong)都把他当宝一(yi)样看待。

出生(sheng)在上海这种大城市，又(you)是集万千宠爱而长大，顾磊的人生(sheng)虽然不能说一(yi)帆(fan)风顺，但至少也是衣食(shi)无(wu)忧。

而这种人物，除了性格上比较温和之外，对未来也是没有目标的，就好(hao)像冯晓琴逼(bi)着他向(xiang)姐姐借钱买房(fang)的时候，嘴上说着好(hao)，但真正面对姐姐时，他内心却并不坚(jian)决，因为他欠缺的，是欲望，也是一(yi)个男人成家后该有的责任心。

也不得不说，姚一(yi)奇(qi)这位演员的演技，的确是可圈可点。

在很多镜头下，观(guan)众可以看到姚一(yi)奇(qi)的眼神(shen)总是习惯性的往下，眉毛紧紧皱在一(yi)起，看起来又(you)怂(song)又(you)萌，他也生(sheng)动的把这个角色特点糅合在了一(yi)起，收放相当自(zi)如。

而姚一(yi)奇(qi)这位演员，大部分观(guan)众对他也不太(tai)了解(jie)，毕业于复旦(dan)大学上海视(shi)觉艺术学院的他，作品不算很多，让人有印象的，应该是在《赘婿》中的“冯源(yuan)”一(yi)角。

戏份上同样不多，但也仍(reng)然是这种“怂(song)萌”的特点，看起来，姚一(yi)奇(qi)的形(xing)象还是注定了他在荧(ying)屏上的角色，大多是同类型的。

六、严永瑄（饰顾老太(tai)）

顾老太(tai)太(tai)在剧(ju)中的台词屈指可数(shu)，六集播完加起来可能都没有十句，因此，在观(guan)众的印象中，顾老太(tai)太(tai)甚至可能只是一(yi)个不重要(yao)的配角，基本上充当个挂件。

但个人觉得，严永瑄老师在剧(ju)中的表(biao)演还是很值得一(yi)提的，尤其是好(hao)几次对冯晓琴的白眼，看起来不着痕迹，但却能感受到她对冯晓琴的嫌弃和不满。

注意看，嫌弃的表(biao)情有很多种方式，但顾老太(tai)的那种，属于不刻意外放的。

其次，是在孙子顾磊死后，顾老太(tai)在伤心和愤怒之下， 把所有的过错都一(yi)股脑的埋怨到了孙媳妇冯晓琴身上，随后，顾老太(tai)涌上去边骂边打，这一(yi)场戏上，顾老太(tai)把身上那股破碎感诠释得淋漓(li)尽致。

另外有一(yi)场戏让人印象很深刻的是，顾老太(tai)之前(qian)抱怨冯晓琴炒香椿头太(tai)咸了，没有焯水，说话的时候很刁钻，语气很直接。

当顾磊死掉之后，冯晓琴第一(yi)次振作起来做早(zao)饭，又(you)炒了香椿头，但这次焯了水，咸淡正合适，顾老太(tai)无(wu)处发(fa)泄，只能点头说还行。

看起来，这些戏份很简单，但其实难点在于顾老太(tai)本身的情绪变化，从始至终(zhong)，顾老太(tai)给人一(yi)种四平八稳，两耳(er)不闻窗外事的感觉。

但实际上，这位老太(tai)太(tai)很精明，很多时候都在装聋作哑罢了，后续，顾老太(tai)的发(fa)挥点肯定还有不少，大家留心看就会有很大的收获(huo)。

同样，作为一(yi)名老戏骨，严永瑄老师这次出演《心居》，让观(guan)众还是比较惊喜的。

在上世纪80年代，严永瑄老师曾出演过《天外飞仙》、《聊斋奇(qi)女子》、《快(kuai)乐的单身汉》等多部影视(shi)剧(ju)，她与(yu)龚雪等演员的合作也让人记忆犹新。

五、张颂文（饰展翔）

张颂文的演技应该不用多说了，无(wu)论是哪方面来判(pan)别，他都属于大成的那一(yi)类。

其实，张颂文饰演的展翔刚刚出场时，很多观(guan)众对他的印象不太(tai)好(hao)。

从角色角度(du)来看，展翔是一(yi)位暴发(fa)户，这种类型角色，给人的感觉很特别，通常情况下，都属于眼高手低、目中无(wu)人的。

不过，张颂文在塑造这个角色时，基本上反其道(dao)而行之，虽然是个暴发(fa)户，但性格上风趣乐观(guan)，为人处事较为圆(yuan)滑，说难听点就是油嘴滑舌。

在追求顾清俞的几场戏份中，刚出场时，展翔开着车询问顾清俞生(sheng)日准备怎么过，当得知对方要(yao)去公司对面的日料店的时候，注意看，展翔的眼珠在乱转。

这里就是张颂文为角色设(she)计的小心思，包括之后展翔包店给顾清俞庆(qing)生(sheng)，这就能看出当时他的脑中已经有了计划。

或许，很多观(guan)众会觉得，张颂文的表(biao)演过于油腻，但这偏偏又(you)是展翔需要(yao)给观(guan)众的感受，毕竟(jing)，展翔这个角色，从根本来说，就是一(yi)个小市民，区别只是他有钱罢了。

至于张颂文为何要(yao)这么演，我(wo)猜想，就是为了和施源(yuan)形(xing)成浓烈的对比。

一(yi)个是油腻的土(tu)大款，一(yi)个是落魄的文艺青(qing)年，顾清俞如何选择，有了最直观(guan)的比较。

倘(tang)若张颂文把展翔演得更深沉，或者说不那么油腻，这样反而让人觉得顾清俞选择施源(yuan)，是没有道(dao)理的。

四、童瑶（饰顾清俞）

童瑶得到“视(shi)后”的桂冠，说明她的演技从来都是毋庸置(zhi)疑的。

只不过，受限于角色的设(she)定，童瑶目前(qian)在剧(ju)中的发(fa)挥并不算多，尤其是好(hao)几次跟海清的爆发(fa)戏中，相比较对方，童瑶似乎都有点接不住(zhu)。

顾清俞这个角色设(she)定，基本上能从其他剧(ju)集上找到类似的原型。

大临单身的投行高管，收入很高，平时给家人送礼物都是奢侈品，买上千万的豪宅(zhai)也不费力(li)气，很像《我(wo)的前(qian)半生(sheng)》里的唐晶。

这种类型角色，有两种演法。

其一(yi)，是像《我(wo)的前(qian)半生(sheng)》里袁泉那种，不喜形(xing)于色，把情绪内敛化，能高效解(jie)决问题，丝毫(hao)看不见慌(huang)张。

其二，则是像童瑶这种演法，基本上就属于目空一(yi)切，真真切切让人感受到距离和高贵感，让人一(yi)眼就觉得，她瞧不起人，不适合接触(chu)。

其实这两种演法都没问题，但童瑶这种演法，就更加注重外在的情绪表(biao)达。

尤其是当弟弟顾磊去世后，童瑶在情绪表(biao)达上依(yi)然没有太(tai)大的变化，这就很容易让人不理解(jie)，不明白顾清俞内心的逻辑自(zi)洽究竟(jing)是什么。

或许，童瑶是想要(yao)给观(guan)众传达顾清俞这个角色自(zi)私、冷漠的性格，但一(yi)个人是不可能完全处于理性的，只能说，童瑶在处理角色时想得有点多了。

三、张芝华（饰苏望娣）

苏望娣这个角色可能观(guan)众具体不知道(dao)是谁，但提到顾磊的大伯母，想必就能对应上了。

按照角色的设(she)定，苏望娣是搓澡工的后代，没有文化，但却是上海本地长大的。

可以预(yu)见的是，这类型角色，刻薄、小气，容易得意忘(wang)形(xing)，小人得志时最喜好(hao)对外炫耀(yao)。

这里，张芝华演这类型角色真是太(tai)绝了，完完全全把那种市井(jing)老妈子的小气劲儿完全演出来了。

尤其是与(yu)亲家第一(yi)次吃饭的时候，从进入酒店后四处观(guan)望的眼神(shen)，到在饭桌上拿桌布擤鼻子，都让人觉得，怎么会这么真实。

第二段(duan)让人记忆深刻的戏份，是在她主动找到小叔子，提出让冯晓琴的妹妹帮她打扫卫生(sheng)。

这场戏中，从苏望娣居高临下的语气，到谄(chan)媚又(you)觉得理所当然的表(biao)情，都给观(guan)众一(yi)种特别反感的感觉。

不得不说，无(wu)论从情节台词，衣着打扮，再(zai)到对于人物心理的掌握，张芝华都有着近乎于完美(mei)的理解(jie)。

而作为从艺40多年的戏骨，张芝华年轻时也是很多观(guan)众熟(shu)悉的演员，像是大爆剧(ju)《回家的诱惑》中，她就饰演了秋瓷炫的母亲，也是类似的角色定位，这显然也是她最拿手的表(biao)演方式了。

二、节冰（饰顾士宏(hong)）

顾士宏(hong)在前(qian)几集剧(ju)情中，一(yi)直都没有太(tai)多的镜头，直到儿子顾磊的突然去世，彻彻底底让他开始了爆发(fa)。

尤其是是在急救室外刚刚得知儿子去世的消息时，他的身体下意识瘫(tan)软(ruan)，呼吸不顺，眼睛睁得大大的，心情尤其混(hun)乱。

另外两场哭戏，节冰在表(biao)演方式上也各有不同，第一(yi)场戏，顾士宏(hong)在吃饭途中，看着饭桌上少了一(yi)个人，触(chu)景生(sheng)情开始掉眼泪，这时，节冰向(xiang)观(guan)众传达的，是纯粹的悲伤，是那种白发(fa)人送黑发(fa)人的无(wu)力(li)感。

但第二场戏则略微不同，顾士宏(hong)在面对女儿顾清俞再(zai)一(yi)次分析利弊(bi)时，他从一(yi)开始的烦躁，再(zai)到之后的愤怒，这一(yi)系列(lie)情绪的层层递进，传达出来的，除了悲伤，更多的是痛心。

毫(hao)无(wu)疑问，顾士宏(hong)是内心是痛苦而又(you)迷茫的，一(yi)方面，他心痛儿子的突然离世，另一(yi)方面，其实他也对女儿顾清俞有不少意见，只是身为父亲，他没得选择。

其实，节冰老师排到第二既是情理之中，但也是意料之外，毕竟(jing)在前(qian)几场剧(ju)集中，他都没有太(tai)多出彩的戏份，但当观(guan)众开始无(wu)视(shi)他的时候，他的突然爆发(fa)，就很容易产生(sheng)反差(cha)感，相对应的，也就更能引起共鸣。

而节冰老师也是在娱乐圈多年的老戏骨了，之前(qian)在《一(yi)代枭雄(xiong)》《点金者》《龙门飞甲》《重案六组》《裂(lie)变》等影视(shi)剧(ju)中，从人物的形(xing)象、神(shen)韵到内心世界的构造，节冰老师都有很强的塑造能力(li)，这次在《心居》中，他也果然没有让人失望。

一(yi)、海清（饰冯晓琴）

海清又(you)演都市剧(ju)了，相信(xin)很多人会觉得，是好(hao)也是不好(hao)。

好(hao)的地方在于，海清最拿手的就是这类型剧(ju)集，她的表(biao)演注定是稳定的，也是出彩的。

但不好(hao)的点在于，同类型剧(ju)集，同类型角色，更多观(guan)众担(dan)心海清演法重复。

这种想法必然不在少数(shu)，甚至小编在观(guan)看之前(qian)也有同样的担(dan)忧。

但六集过后，只能说，海清的演技显然还远远没有到达瓶颈，无(wu)论是演法还是人设(she)，她在《心居》中都与(yu)原来的形(xing)象区别极大，因为这一(yi)次，她再(zai)也不是中产媳妇，而是“破产媳妇”。

剧(ju)中，海清饰演的冯晓琴突遭丈夫去世的巨大变故，短短一(yi)集里哭了三次，从最初的绝望震惊到最后的崩溃无(wu)助，3次情绪变化将角色的心理状态变化表(biao)现得淋漓(li)尽致，让观(guan)众也随之动情。

哭戏方面，海清真的是教科书级(ji)别的，层层递进的情绪，不仅充满感染力(li)，甚至在细节处理上，她都花了不少心思。

比如在得知老公去世后，冯晓琴的第一(yi)反应，是用力(li)的睁开眼睛，没有多余的表(biao)情，甚至眼泪都没有。

但从海清的表(biao)情中，观(guan)众却能清晰(xi)的感觉到她已经接近绝望的情绪，隔着屏幕都能体会到她那种无(wu)力(li)诉说的悲伤，也是一(yi)种没办法去形(xing)容的痛苦。

而最绝的，应该是海清的眼神(shen)了，她的眼神(shen)不仅是无(wu)力(li)的，且没有任何聚焦，在她眼中，人和物已经成了茫然的一(yi)片大雾，她好(hao)似站在雾中，什么也看不清，什么也看不见。

不得不说，海清在情绪戏表(biao)达方面，很有自(zi)己的逻辑和方式，包括之后与(yu)顾清俞的骂战(zhan)里，她整个人已经显得混(hun)乱、无(wu)理取闹了。

但即使(shi)如此，她给人的第一(yi)感受不是让人痛恨(hen)，而是心疼了，这种心疼，源(yuan)于切肤的理解(jie)，也源(yuan)于窒息的丧夫之痛。

或许，从某种意义上来说，这种家长里短的剧(ju)集，对于演员来说，并不是什么太(tai)大的挑战(zhan)。

但其实，能够认(ren)真把一(yi)个角色，演到让观(guan)众产生(sheng)共鸣，不出戏、不跳戏，真正让人觉得她跟角色融合成了一(yi)体，这就已经是很困难的挑战(zhan)了。